项群智（镇赉）
暑夜偶感
浓云遮月锁亭台，几许微凉几许雷。
品茗‌清心心欲醉，观荷嫩蕊蕊方开。
蝉摇柳影随波荡，雨叩轩檐踏夜来。
溽暑将残秋信近，昙花入梦意难回。
邵红霞评：
通篇写暑夜，由天象、庭院、品茶赏荷，再到听雨生感，写景层次分明，景情相融，氛围感很足。颔联叠字略显刻意。第五句“蝉摇柳影随波荡”逻辑稍欠，“摇”字感觉有点用力过猛了，或者“蝉鸣”更恰当一些？或者说雨将来，风先走，“蝉惊柳影”如何？第六句“雨叩轩檐踏夜来”两个动词“叩”和“踏”炼字精彩，把雨拟人化，灵动有画面。结句的“意难回” 略虚，弱了，缺少落点，稍显迷离。
刘鑫炀（九台）
孟夏老岭吊东北抗联英魂
埋骨青山气尚雄，几时形胜入边烽。
八千里外撄强虏，十四年来报国功。
栖在密营谁啮雪？战于原野自餐风。
腥羶已尽魂须返，老岭依然屹屹中。
李红光评：
鑫炀此诗沉郁悲壮，气格苍劲。开篇以“气尚雄”为缅怀基调，颔联用“八千里”典与“十四年”事，虚实映衬，高度概括了抗联艰苦卓绝的抗战历程。颈联“啮雪”“餐风”以凝练笔触再现密营绝境，极具感染力。尾联“腥羶已尽”与“老岭依然”今昔对照，寄寓英魂不朽、山河永念的深沉情怀。
刘洋（公主岭）
行香子·初夏
绿涨晴栏，风老庭前。正东君、褪去红笺。青杏小，槐蕊初鲜。看云移岫，鱼戏藻，燕归檐。
得闲是我，无事为安。笑从前、几度匆繁。半卷闲书，几缕炊烟。享此时风，此时月，此时年。
宋亿点评：
《行香子》主要由三字句、四字句构成，节奏轻快灵动，自带悠然恬淡气韵，选择该词牌抒写“夏日畅想”非常恰切。词作景语情语铺排精妙，上下片两处三字句作为词眼，画面鲜活婉转，情绪闲适舒朗，读之令人“心中一畅，头目清凉”。如能注入更多当下生活细节，在意象选择上大胆植入记忆符号，相信会更加动人。期待作者多加尝试，在古典词体中继续探索当代心灵的诗意栖居方式。
宋超（辉南）
丰乐楼·绣球
鸡声转教破晓，顾庭台弄影。把碧玉，巧匠揉搓，亦舒亦展根茎。当仙子，求郎过手，蓝蛾粉蝶俱相称。渐香风似水，惬然嗅里兼听。 六月光阴，煮日蒸云，早露华洗净。灼塘面，荷略容消，罗衣不减珠莹。更花开，种飘远野，背酷暑，或能成岭。但东篱，草木葳蕤，似乎难竞。 自当同道，独异众芳，形容惯借冷。霜未重，根钻深穴，要御隆冬，食雪餐冰，昼暝无醒。才消菊气，还生梅蕊，即知又入喧妍界，也放怀，不去较光景。殷勤汲养，犹期暖季来时，浑身满面重整。 花团锦簇，夜拂栏杆，世境须自省。趁途阻，舍间闲久，渺邈诗山，长阔词海，为磨心性。虽无圣榜，先盟鸥鹭，此间经事幸壮岁，共孙康，雪上寒光映。长安骑马归乡，坐卧丛边，再聊酩酊。
刘鑫炀评：
借绣球花之形态、习性，寄寓身世之感、心性之悟，笔致绵密，意蕴深长。以“碧玉揉搓”状初绽之时，以“蓝蛾粉蝶”拟其轻盈之态，恍见花影摇风、香雾漫径。以“东篱难竞”写其坚韧之性，以“食雪餐冰”喻其蓄势之力。末段由花及人，将观花的感悟升华至诗山词海的淬炼，结以“长安骑马”，功成身退，醉卧花阴之趣，虚实相生，余味悠长。
全词写四时流转，兼融比兴，炼字精警，用典自然。
宋亿（吉林大学）
虞美人·明天你是否依然爱我（中华新韵）
冰原林海深深雾，与你双双舞。旋身暗暗赌输赢，不信情同飞雪那般轻。
某天或许将分道，忘记曾拥抱。此皆天意不须求，So will you still love me tomorrow？（试问明朝爱意可还留？）
刘鑫炀评：
林海冰原，永恒之恋——评宋亿《虞美人》
首二句凝练之笔是一幕定格的特写镜头。感情浓度最高时的一瞬间，很有画面感。当飞雪洒落林海，身着围巾、帽子、大衣的恋人双双惊喜地望向天空，又微笑着看向彼此，随后紧紧相拥……旷野之中只剩二人共舞的身影、口中呼出的热气、还有……飞雪匆匆……热恋的人儿啊，不信时光能拆散彼此，也不信这段情会如雪般落地而逝。“冬雷震震，夏雨雪”的古老誓言，历经千年，仿佛依然回响在二人耳畔。“缠绵是最好四周冰山都仰慕……”
下片话锋一转，竟在热恋的高浓度时刻预料到未来的离别场景。这仿佛也是INFP内心世界的一隅。内向情感（Fi）让他们反复咀嚼“我是否真的被爱”。辅助功能外向直觉（Ne）又让他们脑补出“明天可能失去”的剧本。明知可能没有结果、却依然沉浸当下的破碎梦幻感。这或许是此曲心境的最好特写。
尾句的精妙之处有三，一来实现了中英文韵脚通押，二来提供了中文译本，三来该译本又自有细微处可玩赏。
So will you still love me tomorrow？（试问明朝爱意可还留？）这个翻译，恰好符合词的格律（仄仄平平仄仄仄平平）。它自带古典诗词的节奏感，而且在意境上又带了一层“朦胧滤镜”。“试问”比“是否”多了一层小心翼翼的试探，这符合INFP内心那种欲说还休的自我拉扯，而不像原歌名（《明天你是否依然还爱我》）那种简单的疑问和逼问。
另外还有“爱意可还留”译笔的精到。英文的相爱fall in love：即坠入爱河。“可还留”之所以更高级，是因为“爱”是抽象的，而“爱意”是流淌的；“爱我”是动作，“可还留”是状态——询问的是那份温热是否还在记忆深处弥漫，而不是逼问答案。这种语言恰好可以包装不安，让焦虑也变得优雅。所谓“悲歌可以当泣，远望可以当归。”不把痛喊出来，而是把痛写成诗，这恰恰是诗人的终极追求。
所以，爱是会消失的对吗？So will you still love me tomorrow?你我是否会在人生的旅途中分道，最终忘记那日的温存与誓言？相濡以沫，不如相忘于江湖。我们常常习惯追问结果，可是过程中的那些美好瞬间，又何尝不是一种永恒呢？
在消亡中见证极致的美丽，在徒劳中确认存在的尊严。这或许是一切物哀美学的真谛。一如那飞雪，终归尘土，但那飘落时的轻盈妩媚，那流风回雪的惊鸿一舞，早已足够震撼心灵。
张吉超（辉南）
檃栝《烟花易冷》（通韵）
忍踏故国碎，半生来再寻。
草深城寂寂，笛黯雨纷纷。
错遇巫山水，终成沧海云。
伽蓝钟鼓响，空老断肠人。
注：
巫山水，沧海云：元稹有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的句子。“沧海水，巫山云”指代世间的最美好。此处将巫山与水搭配，比喻两者相见时都是美好的时光和年纪，却是错误的搭配和相遇，终成“沧海云”：最终也没能等到彼此，错过一生。
段宇琛评：
该诗以古韵写今情，意象苍茫，气脉沉郁。首联“忍踏故国碎，半生来再寻”破空而来，既点荒垣废垒之景，又寓半生坚守执念，起势峻拔。颔联“草深”“笛黯”二句，融视听二觉于孤城烟雨，平添黍离之悲，句末叠字更增怅惘。颈联巧借元稹诗句反用其意，以“错遇”对“终成”，将沧海巫山之美转为错失之痛，翻案生新，最见匠心。尾联“伽蓝钟鼓”与“空老”相映，禅寂中见彻骨孤寂，收束有力。全篇对仗工稳而不板滞，用典自然如己出，堪为佳作！
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发表于 2026-8-19 20:19:16
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