〔双调·驻马听〕夏夜听雨

诸葛文竹

〔双调·驻马听〕夏夜听雨

夜暗风稀，月隐星藏天漏水；雷鸣丝细，坎平沟满地和泥。那古楼檐马喇叭吹，这门庭石板铜锣沸。床铺里，内人呼噜惊天地。

曲谱：
仄仄平平（可叶），仄仄平平平仄仄（韵，可平叶）；平平平仄，仄平平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），平平平仄平平厶（韵）。平厶上（韵，可平叶），仄平平仄平平仄（韵）。选自唐圭璋《元人小令格律》。

云外月

首赏佳作！一首极具生活灵气的小令，写景有声有色，对仗漂亮。结尾反转幽默动人，跳出传统听雨诗词伤感老套路，独一份人间烟火趣味，格律规整，作为散曲习作十分出彩。

三戈

先生的大作述之有情、吟之有物、言之有序、读之有味。赞一个！

桃园郎

欣赏大作！学习受益！遥握！

桃园郎

附议云版老师点评！

桃园郎

附议三戈老师点评！

桃园郎

俗笔写夏夜，谐趣藏人间
——点评〔双调·驻马听〕《夏夜听雨》

桃园郎

元曲之美，在于脱诗词之典雅桎梏，以俚俗之语写烟火百态，兼具画面质感与生活情趣。

桃园郎

这首〔双调·驻马听〕《夏夜听雨》立足寻常夏夜雨景，跳出传统听雨诗词清冷、寂寥、婉约的固有窠臼。

桃园郎

以白描铺陈景致，以夸张戏谑描摹生活细节，将一场普通的夏夜雷雨，写得鲜活生动、俗趣盎然。

桃园郎

全曲情景交融、动静交织。

桃园郎

写景由远及近、由外入内，叙事由景及人、由静生动，寥寥数语勾勒出一幅极具烟火气的乡村雨夜图景，尽显散曲通俗自然、诙谐活泼的文体特质。

桃园郎

开篇“夜暗风稀，月隐星藏天漏水”两句，落笔铺展雨夜大环境，奠定全篇昏暗静谧又暗含风雨涌动的基调。

桃园郎

夜色沉沉、晚风消歇，天地间一片静谧，明月隐去、星辰藏匿，苍穹仿佛破开缝隙，雨水倾泻而下。

桃园郎

“风稀”二字精准捕捉夏雨特点，夏夜雷雨常无风先至、骤然而落，短暂无风的沉寂，

桃园郎

恰恰酝酿着大雨滂沱的声势。

桃园郎

“天漏水”是极为生动的比喻，化用古人天漏雨倾的意象，摒弃晦涩修辞。

桃园郎

直白描摹大雨连绵、倾泻不止的状态，通俗却传神，让读者瞬间窥见漫天雨幕的壮阔景象，远景苍茫压抑的雨夜氛围就此成型。

桃园郎

紧接着“雷鸣丝细，坎平沟满地和泥”，由天幕之景落至大地实景，完善雨夜全景层次。

桃园郎

前句写听觉惊雷阵阵，后句写视觉细雨密织、落地成泽。

桃园郎

“雷鸣丝细”形成精妙的动静、声形对比，轰鸣的雷声震天动地。

桃园郎

落下的雨丝却细密轻柔，一刚一柔、一宏一微，反差感极强，精准还原了夏夜雷雨独有的特质：

桃园郎

雷声声势浩大，雨水绵长细密。雨水不停冲刷大地，将路面的坑洼填平、沟渠灌满，

桃园郎

遍地泥泞湿润。

桃园郎

这一句落笔朴素写实，不刻意雕琢，忠实描摹雨后乡间地面的真实样貌。

桃园郎

褪去文人写景的精致滤镜，尽显质朴的乡土气息，真实又接地气。

桃园郎

中间两句由野外远景转入庭院近景，视听双重描摹，让雨夜画面更具立体感。

桃园郎

“那古楼檐马喇叭吹，这门庭石板铜锣沸”，以对仗句式铺陈院中雨声妙趣。

桃园郎

古楼檐下的风铃被风雨吹动，叮咚作响如同喇叭吹响；庭院石板之上，雨水噼里啪啦坠落，声响喧闹好似铜锣轰鸣。

桃园郎

作者巧用比喻，将细碎雨声转化为喇叭、铜锣的洪亮声响，极尽夸张之妙，把无声之雨写得有声有色。